Abaixo você confere mais uma critica sobre o filme Welcome to the Rileys.
Um dos momentos mais emocionalmente eloquentes no For Colored Girls, de Tyler Perry, é quando uma mãe de luto que perdeu sua filha grita em desespero, ‘Deus não salvou meus bebês.’ Então, a outra personagem responde, ‘Então salve os bebês de algumas outras mulheres.’ Esse episódio-chave na escavação da esperança humana, quando não há muito em volta, mais do que fazer seus pontos mas nunca cumpri-los. ‘Welcome to the Rileys’, por outro lado, assume o peso dessa missão ao extremo, e, no entanto, o improvável.James Gandolfini larga seu personagem durão de Sopranos e entra em contato com seu lado sensível em ‘Welcome to the Rileys’ como Doug, um encanador dos arredores da cidade de Indiana em direção a um convenção de negócios de sucesso.
Ele também está tentando seguir em frente com sua vida o máximo que pode, depois da morte da sua única filha, enquanto mantém as crises iminentes da meia-vida na baía. Ao contrário da retratação de Doug, a esposa cronicamente depressiva, Lois (Melissa Leo), que ainda se preocupa à toa sobre o quarto de sua falecida filha como se ela ainda estivesse por perto, e até mesmo fez as reservas do casal, por assim dizer, muito contestado por ele, no cemitério local para o enterro próximo ao túmulo da filha deles.
Quando Doug corre para Mallory no dia seguinte, por acaso, ele está entrando na vida dela como uma figura paterna para uma filha de aluguel, substituta para a que ele perdeu quer ela queira ou não, e ela não quer. E depois que o esposo rebelde de Lois anuncia que ele não voltará para casa tão cedo, de alguma forma ela supera sua auto- imposição de isolamento físico do mundo. E impulsivamente, dirige até não poder mais para se juntar a ele em um empenhado cuidado materno muito mal-agradecido e muito desagradável, visando uma Mallory ferozmente resistente.
‘Welcome to the Rileys’ é o filme de estreia da cria de Ridley Scott, Jake. E com Jake Scott abrangendo uma direção psicológica, o impulso dramático silencioso sobre a ação, ele não é, evidentemente, uma carta fora do baralho.
Mas, enquanto o ritmo muitas vezes cai, Stewart e sua transição radical junto com a gama impressivamente expandida de adolescente de Crepúsculo, para uma mulherjovem rude, abrasiva e profundamente danificada, eficazmente pega a folga. Assim como ela se adapta a uma rotina decadente que parece tão relaxada saindo por aí com vampiros apaixonados, ela se adapta a ficar colada nas barras de strip. Mas, uma testosterona reprimida de Gandolfini aparece um tanto menos confortável com sua própria mudança extrema de um cara sensato para pai assustado, e atribuído aqui ao adiamento de Stewart como a brincalhona não-boba e petulante que é responsável.
Fonte: kristenteam
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